Искусство оркестрово-ансамблевой игры на тромбоне : диссертация ... кандидата искусствоведения : 17.00.02

Ю.Фортунатов в «Лекциях по истории оркестровых стилей»' отмечает, что оркестр родился из бесконечного разнообразия средневековых эпизодических ансамблей, в результате их косвенных или прямых слияний. Действительно, концертная культура эпохи Возрождения и барокко характеризуется прежде всего богатейшей ансамблевой практикой, что стало первым этапом на пути становления оркестра. Наряду с церковным музицированием, духовое ансамблевое исполнительство также возникает и в светской музыкальной практ

1.2 Особенности формирования групны тромбоиов в оркестре XVIII — XIX вв Как уже отмечалось, на смену полифонической музыке барокко постепенно приходил гомофонно-гармонический стнль. Природа полифонии не требовала разделения на самостоятельные тембровые группы, поэтому полифоническая музыка была прежде всего сферой ансамблевой игры, а развитие оркестрового исполнительства стало результатом преобладания гомофонно-гармонического склада музыки. Оркестр начала XVIII века являлся еще оркестром эпох

1.3 Тромбон в русском оркестровом исполнительстве XIX - начала XX веков История тромбона в русском оркестре на начальном этапе имеет свои особенности. Западно-европейская оркестровая культура постепенно выкристаллизовывалась из дерковного и светского ансамблевого исполнительства. В русской же исполнительской традиции практически отсутствовали церковные инструментальные ансамбли, а светское музицирование до XVII века опиралось на народные инструменты. Церковные обряды и ритуалы обеспечивались

2.2 Анализ выразительных средств и их исиользоваиие в аисамблё тромбонов Музыкальные выразительные средства духовых инструментов неоднократно анализировались в отечественной научно-методической литературе. Специфику их применения при игре на тромбоне в той или иной степени рассматривали многие авторы (В.Блажевич, Е.Рейхе, В.Сумеркин, М.Зейналов, А.Седракян). Всесторонний исполнительский анализ выразительных средств классического духового квинтета проделан В.Березиным\ Однако, такой же полный

2.3 Подготовка тромбониста к публичному выступлению в составе камерпого апсамбля Личный опыт выступлений на сцене в составе квартетов тромбонов, успешные и не очень удачные исполнения произведений в программах концертов побудили автора провести анализ организации подготовки к публичным выступлениям и обратить при этом особое внимание на психологическую сторону подготовки исполнителя к выступлению на сцене в составе ансамбля тромбонов. Подготовка к публичному выступлению начинается с формирова

3.2 Специфика игры тромбониста в составе оркестровой групиы медных духовых инструментов Группа медных духовых инструментов занимает в современном оркестре особое положение. Вся история оркестровой культуры характеризуется устойчивой тенденцией постепенного усиления в оркестре роли медных духовых инструментов. В музыке современных композиторов заметно также техническое усложнение партий этих инструментов. С одной стороны, медные духовые инструменты обладают несколько меньшей виртуозностью, чем

3.3 Характеристика совремеииого исполнительства на тромбоне в симфоническом и духовом оркестрах Современное искусство оркестрово-ансамблевой игры на тромбоне характеризует не просто понимание всего технологического механизма оркестрового инструментального исполнительства, а глубокое осознание его в контексте драматургической функции группы тромбонов в оркестровой фактуре. 163, ., •.

- Технологические составляющие этого искусства следующие:

- владение оркестровым звуком, умение